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剧情简介
哎，我(wǒ )知道你(🐣)现在(zài )很生气(qì )，但是(shì(😶) )你受了伤就要看郎中(zhō(♍)ng )，如果(guǒ )真的有问题(tí )也(👿)好早(zǎo )发现早治疗，若是(🐙)拖(tuō )延(🥩)的久(jiǔ )了，对你没(😕)(méi )有好(🗑)处(chù )。张秀娥继续(🚾)说道。
她(🥇)的本(běn )意是不希望(wàng )自(🚀)己和(hé )宁安有(yǒu )什么纠(💱)缠的，所以这(zhè )个时候她(🐅)会(huì )选择性(xìng )的忽略(luè(🆚) )，也是正常的。
孟郎(láng )中若(🈯)是主动(dòng )退亲，那她到(dà(🤚)o )是真的舒心了，不会(huì )觉(📻)得亏欠谁(shuí )了。
瑞(ruì )香，我(🍲)(wǒ )怕不怕这就不需要你(💧)(nǐ )担心了(le )，你想怎么(me )说就(🏓)怎(zěn )么说吧，不过你想好(😧)(hǎo )了，我(🚼)(wǒ )也不是什么(me )好(😰)欺负(fù(🌀) )的，你和王癞子的事(shì )情(⏹)说到(dào )这，张秀娥(é )的唇(📿)角(jiǎo )微微勾(gōu )起。
他往常(🐚)看到的张(zhāng )秀娥，多数(shù(🐂) )都是张(zhāng )牙舞爪(zhǎo )的模(🍡)样，如今这个张(zhāng )秀娥，到(🦗)是(shì )有一种(zhǒng )受了气(qì(👶) )的小媳妇的感觉。
既(jì )然(🍱)是这样，那她也(yě )没什么(🚄)(me )必要为这件事感到内(nè(⛷)i )疚！
张(zhāng )秀娥眯了眯(mī )眼(🦎)睛，瑞香(🗄)之前还说着借钱(😓)(qián )，到现(📄)(xiàn )在，算是彻(chè )底的露(lù(✡) )出了真实面目了吧？竟(🐏)然是(shì )想借着这件(jiàn )事(🚇)来敲(qiāo )诈自己(jǐ )。
她当下(🚶)就沉着脸说(shuō )道：张秀(🥌)娥(é )！我没(méi )想到你(nǐ )是(😒)这样的人！
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《男人a天堂2814》常见问题
跑者将人(⭐)生押注在十(📝)秒(🧢)里，动画也在(🍏)那(🍢)十秒里势要改(🥝)变观众眼前所(🦗)见的一切，比赛结束，一切煽动(Ⓜ)性(🥈)的东西戛然(🚩)而(⏯)止，这绝非单(🚨)纯(😟)感动的体验，它(🐮)拒绝把角色心象世界剥开。是(🙋)的，如果说同为(🤺)独(🚹)立动画出身(🦐)的(😵)新海诚动画(🚽)由(🏷)不同角色的内面，通过宛如(⬇)对(⚫)唱一样的台词(💇)互相交织组成(👽)，观(😿)众相信主角(🌶)（(📯)我）笃定了与(🍯)他者能最直(🍄)接(🛍)地连结、笃(🚕)定(🛁)世界的一切，然(🙎)后观众成为共(😨)享同一种感受的共同体，那么(🌱)岩(📝)井泽健治在(🕝)转(🎡)向商业制片(😊)第(🦄)一作、用转描(⏹)技法制作的《百米。》则希望观众(🔙)更主动地探索(🏭)，找(➗)到属于自己(😌)的(👞)那个“我”。以及(🔎)新(🚚)海诚因为他是“动画民科”，通过(🏡)静止的层与层(⚡)之间的作用挖(🏎)掘(🕛)世界的深度(🥐)，岩(😿)井泽明显有着(🆕)压倒性的动(😁)画(🐢)素养，他相信动(🃏)画要动，不需要(🕍)内面、仅靠纯(💌)粹的动就能连结世界，《百米。》正(🧗)是(📪)这样一部只(🏒)有(🐺)表层面孔的动(🅾)画，且是充满杂(📃)质的面孔。
转描与纯手绘动画(🍅)不一样的是它(🉐)一(🍛)定是绘画（(🧑)手(🔥)的劳作）与摄(⛽)像机（机器）的共同作业。转(😂)描动画有着“我(😝)”与世界的戏剧(🏪)，这(🐠)里的“我”是指(🛍)由(🚖)构成动画的线(🧡)的原生质（(💀)protoplasm）(🛄)，正因为原画师(😳)之手的劳作，这(📬)种拒绝僵化的(💖)变化具备个人性，但这种个人(💆)性(🔮)总会被摄像(🕤)机(🚹)下客观世界的(🗼)物质与逻辑引(🚉)导、诱惑，而原画师之手又把(🧘)线的质感紧紧(🖍)地(🔊)把握在自己(🏺)笔(🌀)下，对现实的物(🐐)质与逻辑进行抗衡。体育故事(🍿)也是这么一回(🏸)事，我们为之热(🍛)泪(🈚)的种种运动(📁)的(🍀)人生，实际上是(🗨)人用身体投(🎭)身(👙)到世界，与世界(🏨)交流、抗衡，甚(🅾)至可能被世界(🍨)撕裂的戏剧一样。
于是，转描动(🍻)画(🦗)里的手与机(🚟)器(🕦)的共作（这种(📪)共作也可以当(🌻)做在互相撕扯），以永远不和(🔕)谐、不精确的(🚔)样(🖌)子在动画的(😪)表(🌂)层留下了种种(😮)杂质，比如看着像是扁平的脸(🖌)却有着不相协(🤐)调的过于立体(🔫)的(🐵)运动，比如有(🛢)的(👅)动画师手艺跟(💳)不上现实世(🚃)界(🥤)的运动，导致角(👧)色动得“不像人(🏡)”，但在《百米。》里，我(🎟)更愿意把这些杂质称为现实(🥠)对(🥇)动画面孔留(🎗)下(🏏)的伤痕。当跑者(📦)在起跑线各自(🐛)准备时，衣服的折痕比纯手绘(📤)动画要来得更(✋)密(🐠)集；倾盆大(🚏)雨(🔆)让跑者身上出(👼)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🔭)在抚摸动画的(🚄)肌理——这部(🙎)动(🎀)画毫不在意(🕵)让(👃)信息量变得排(👂)山倒海——(🔩)也(📈)是这个长镜头(🍲)里，在开始赛跑(📡)那决定人生的(🏊)十(💰)秒之前，框里的一切人和背(👫)景(🥠)的线都在运(🚃)动(🏉)里抖动，我们第(📇)一次如此清晰(📈)地看见人与世界的相互作用(🃏)力，这正如鱼丰(✨)漫(🤟)画总是表现(🚭)出(🏤)谵妄的价值观(🅾)一样，究竟是世界影响了人，还(🧠)是偏执狂在动(🥜)摇世界，我们无(😀)法(🔙)确定何者才(📆)是(🥙)现实，或者说，即使转描动画(👃)也(🕶)不存在所谓的(⛏)确凿的现实性(🚩)吧。因为角色从(❔)不(🌖)说出心里话，直到富坚被现(🍙)实(🌬)压垮崩溃，线(🚿)条(📲)也跟着紊乱，他(🌩)哭的样子着实(⭐)令人心疼之余也让人忍俊不(🚖)禁。
是去年喜欢(⭐)的(🚲)动画之一《猫(🛶)妖(👍)小杏》刚好也是(🌊)转描动画，它同样有着来自现(🙇)实的杂质，比如(👝)该片采用现场(🔺)收(🕶)音的方式，电(🕌)影(🎢)的“声腔”有着超出画纸之外(🏹)的(🥣)空旷，然而这是(🔦)一部需要抑制(🔮)住单纯靠手作(🚣)来(🈹)想象运动的动画，因为少女(🐴)对(〰)世界感到无(🦎)聊(🎪)，她面对会说话(🏒)的猫这种超自(📲)然生物也毫无想法。形式在故(🚴)事引导下，转描(🎃)动(⏩)画将现实里(💝)的(🦅)那些习以为常(🧚)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(🍗)被动画给均质(🏅)化，留下了不和(🤚)谐(🚢)的扁平的表(🎋)面(🍢)。《百米。》的杂质留下了凹凸不(👑)平(❣)的面孔，个人与(😭)世界、动画与(📍)现实、手与机(🌂)器(🈯)对运动的想象力不断彼此(🚣)抗(🚹)衡，几乎要冲(🎗)破(🗳)平面的画纸、(⛷)画面、银幕。要(🐎)说动画哪些地方不是转描的(🧓)话，几乎就只有(🥗)跑(🤘)步的时刻，在(🚈)标(📿)枪打响后，跑者(🥇)对爆发力与全力以赴的迷恋(😳)直接冲破现实(😌)，画者无法参照(🚹)现(👰)实，只能发挥(😁)自(🌱)己的想象去描绘速度。这就(🛢)是(🔱)这部动画所描(📫)绘的体育运动(❤)，画者无疑也是(🛶)选(👕)手。
我觉得岩井泽这次联合(🚱)动(😀)画师小岛庆(🌿)祐(🔖)确实在一般的(👓)日本商业动画(🍞)体制里带来了此前没有的东(🐭)西（或者说是(🍖)“杂(💴)质”），动画师(🚘)出(👴)身的押山清高(🐶)在去年上映的《蓦然回首》里缩(🚶)小了动画电影(🥕)的制作规模，利(🔡)用(🏄)小团队的体(🈂)制(🛰)尽可能保留原画师的人工(🦆)性(👞)，这种体制宛如(🤞)希望洗净日本(🤙)动画的工业属(⬛)性(🤟)，我觉得押山应该希望观众(💞)能(🎌)注意到那些(🤯)“动(👊)”里蕴含着手的(⏱)劳作，通过一种(👆)隐秘的“元动画”，在这部以画画(🏴)为题材的动画(🚃)里(🎞)，利用动画之(🍅)“动(⛵)”让人意识到这(🐇)是画，然后想到不同的笔触各(🤹)有主人，并为这(👗)种人工的物质(🎺)性(👋)感动。若借用(🍠)土(💣)居伸彰的说法来说的话，那(💌)就(🍂)是《蓦然回首》的(🦓)局限性在于对(❄)动画的定义只(👥)看(💻)到了帧与帧之间，动画还有(🎶)“帧(😶)之彼端”的可(👓)能(📼)性，即观众的自(🕹)我意识。面对《百(✒)米。》凹凸不平的面孔，我们却无(🧀)法以一种动画(🥢)教(🚨)养判断它的(🍸)好(⛷)与坏，只是在极(🛃)速一百米里，观众看到的不只(⏬)是绘画与手的(😓)劳作的奇迹，动(🏦)画(🍸)在逃避现实(🔌)之(🐼)前先要注视现实，只剩下速(➰)度(🍬)的世界里我们(🎞)可以选择看清(📏)“我”自己的面孔(🥂)。
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